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面对肉番横行的产业皇牌天下 欲求不满的宫崎骏

文章作者:线上娱乐 上传时间:2020-01-26

“与其什么都不做的死去,还不如在制作动画中死去”。宫崎骏不断退休、复出的消息,现如今似乎已经成为了常态,每次宣布隐退后大家依然会照常等着他新作品的问世。这也让很多拥趸赞叹老爷子为一生所爱鞠躬尽瘁的精神与毅力。但在令人欢欣鼓舞的这股热情背后所折射的问题,却是值得冷静反思的现实。

提起宫崎骏,恐怕90后无人不晓。他至今已经制作了30多部动画作品,他的代表作 《龙猫》、《魔法公主》、《 哈尔的移动城堡》更是享誉全球。《千与千寻》更是让宫老在国际动画界大放异彩,收获奥斯卡最佳动画和和柏林金熊奖,水平跃升到高处不胜寒的国际大师级别。不仅如此,宫崎骏对动画的严格把关,动画不仅卖座,作品质量也是收获好评无数,因此让他声名远播,在中国也拥有数以万计的拥趸,无愧是一名动画巨匠。

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几度食言 真正让人喜闻乐见的出尔反尔

《龙猫》

近日,NHK电视台发布了一个有关宫崎骏的特别纪录片,片中展示了宫崎骏不满足于将自己构思了20年的《毛虫的破绽》制作成12分钟的CG短片,宣布将再次回归,执导长篇动漫电影。

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2013年,宫崎骏在制作完《起风了》之后宣布退休,并表示不再制作长篇动漫电影,集中精力做短片。类似这样的官方说辞,之所以经常会被大家调侃成宫崎骏式的“七进七出”隐退计划,正是因为观众们心知肚明宫老爷子绝不会轻言放弃动画制作。

《 哈尔的移动城堡》

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在最近几个月,宫老曝出第七次复出,尝试执导第一部CG(计算机制作)动画——《毛毛虫菠罗》,粉丝无不为之欢欣鼓舞。但是伴随着他以《毛毛虫菠罗》第7次付出,关于宫老独裁的争议再次愈演愈烈。无数粉丝不买账,也有不少人倒戈,那么有人不禁要问:外表酷似肯德基慈祥老爷爷的宫崎骏真的是一个独裁者吗?

当然,无论是进是退多数人相信都会欣然接受。但还有较为激进的观点表示:年事已高的宫崎骏,面临日渐江郎才尽的事实,强行反复大搞收山之作没够,一定程度也会压制后起之秀。先不说这种缺乏事实根据的说法能否站得住脚,但靠吉卜力这种以一人之力带动的小作坊压制众多大会社这种论调听上去透出的只有“吃不到葡萄的酸”。

关于独裁者的争议就要首先说到宫崎骏的七次隐退,因为每次复出,都伴随着出山就是独裁的争议。

与将军渴望马革裹尸战死沙场同理。宫崎骏在受到同期故友的启发后,现年已经75岁的宫崎骏,开始对自己怎样度过余下的人生进行了深思熟虑。就这样,一部制作周期近5年,预计在他80岁之前能够完成的长篇新作被提上了议程。最终,他还是毅然决然的选择了在自己挚爱之路上至死方休。

一、宫崎骏七次隐退始末

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在大家心目中,宫崎骏老爷子依旧是意气风发的,甚至淡忘了他其实已经76岁高龄了。随着年龄的增长和身体的原因,宫崎骏老爷子多达7次对外宣布隐退。

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在1986年《天空之城》公映后,遭遇动画卖好不卖座,票房总计5亿8千万日元,宫崎骏第一次表示想要隐退。

这对宫崎骏本人可以说意味着一种圆满,从另一层面说,他频繁复出的决定也是出于个人执念在产业现状下的态度与坚持。近些年越来越多的日本动漫本土IP被进行了好莱坞化的改造,这似乎成为日式动漫IP国际化转型的唯一“出路” 。已故动画导演今敏的作品,即使内容复杂,受众较小,仍会被好莱坞导演以借鉴的方式应用到自己的电影中。如今押井守也算携内涵承载深厚的《攻壳机动队》身先士卒了一把。而宫崎骏的作品由于简单明了且受众广泛,天生具有票房感召与传播潜质,力压其他小众化作品也就不存在任何悬念。

1992年《红猪》取得了不错的成果,他说道"我想做的事情已经完成了,我的动画已经完结“。

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1997年《幽灵公主》不负所望斩获193亿日元,这部动画让宫崎骏拼了老命。在制作《幽灵公主》后半年,宫老爷子由于疲劳过度,得了手疾,几乎忍着伤痛完成了制作。于是在首映式上,宫老表示要封笔了。

此外,对产业现状而言,老一辈的人对于自己的事业总有一种让人崇敬的坚持,而年轻一代却鲜有这样的人。宫崎骏对于动画质量一直存有这样的担忧,他深知年轻人们对于前端技术掌握的或许很驾轻就熟,但是对于作品中感情和一些细丝入微的东西却非常缺乏应有的理解。

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《魔法公主》

庵野曾说过吉卜力是宫崎骏独立支撑过来的。可以说,大到整个产业小到吉卜力,由于这种无可取代,独一无二的影响力和决定作用,致使很难培养出合格的接班人,这些在《哈尔的移动城》和《地海传说》中已经得到过验证。外来的细田守无法服众被排挤走,宫崎骏不得不把自己的儿子忽然推到重要的位子上。而他的缺乏经验的弱点展露无遗,随着宫崎骏年事渐高,吉卜力帝国的后继危机愈发严重起来。

2001年《千与千寻》让宫老在国际崭露头角,收获奥斯卡最佳动画和和柏林金熊奖,水平跃升到高处不胜寒的国际大师级别。然而,宫老再次隐退。随后2004年、2008年、2013年都隐退过。宫老每次隐退和复出都会牵动着粉丝的心,但是宫老多次隐退又复出的原因也遭遇到了外界的质疑。被外界猜测宫崎骏的暴君性格,让他无法忍受工作室的新人作威作福。

后继无人 吉卜力反映出的危机也正是产业所面临的

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皇牌天下,在上文提到的纪录片中,DAWANGO的 社长川上量生到吉卜力工作室演示人工智能的动画制作技术,在演示中,他们使用了僵尸的运动来展现人工智能制作动画的能力,没想到宫崎骏很不高兴,他提到看到这种运动想到了“因为身体疼痛而无法运动的人”,而且认为做这种东西的人“根本没考虑过什么叫做疼痛。”并且直接斥责到“你们这是对于生命的侮辱。”

《千与千寻》

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想要制作CG动画,这是新的技术,这是年轻人的东西,而CG的表现力会是如何?非纸上作画如何做到?这些都是现如今产业发展之下困扰着宫崎骏的问题。对新技术的困惑,对CG动画不满意却无可奈何的宫崎骏,他觉得自己在这种令人左右为难的尴尬处境中是渐渐变得没出息了。

二、独裁的“证据”——打压新人 暴君性格

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为了证明宫崎骏的独裁不是空穴来风,有传闻称,主要有两方面可以证明宫崎骏是一个货真价实的独裁者,一是因为他七次复出,都是为了打压新人,另一个证据是他一言不发就发飙的暴君性格。

《机动战士高达》的总监督安彦良和指出过,虽然如今的动画制作中基本都部分或全部采用了3DCG技术。不过,以手绘为基础的制作理念是日本动画的长处,尤其在人物的绘制上这种手法显然更具优势。但由此带来的工作量和精力付出也是难以想象的。

人红是非多,舆论炮轰起动画巨匠也是丝毫不留情面。

有观点说日本人这种近乎偏执的匠人精神是遏制发展的主因。

声讨一:宫崎骏独揽工作室大权,只重视自己的作品,令新人无法施展拳脚。

那么,产业境况又如何呢?自2000年为起始,日本通过立法和长期振兴战略,扶持计划,在培养相关产业人才等方面作出了较为完备的规划。一定程度保障了动漫支柱新产业发展。然而,时至今日依然暴露出不少严峻的问题亟待克服。

声讨二:腾讯娱乐讯 据香港媒体报道,吉卜力前员工木原浩胜,日前向英国的杂志爆料,批评宫崎骏独裁。木原浩胜曾参与过《天空之地》、《龙猫》《魔女宅急便》等作品,他批评宫崎骏、高畑勋)等导演独裁,不听取员工意见,聘用员工不视才能为标准,而是看谁能讨其欢心。木原还尖锐地提出,吉卜力工作室对员工用完即弃,不会用心裁培,令其作品素质近年每况愈下。

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据日本文化厅委托日本动画创作者协会完成的调查报告显示,在调查的759位相关从业者。备受海外好评的日本动画的年轻制作者,正处于每天平均11小时劳动时长,年收入110多万日元,水平远低于其他产业的严酷劳动环境之下。进行调查的日本动画工作者及演出协会副代表山崎理谈到,目前参与这项工作的动画师却面临着后继无人的窘境,如果不培养后续的动画工作者,动画产业自身恐怕难以存续。

《魔女宅急便》

新人动画从业者待遇过低的话题,在日本某电视台有关动画师特集的讨论中,也曾再次引起了人们对这个行业的关注。据早前日本JAniCA动画制作实态调查报告书显示,日本的新人动画师在3年以内的离职率约80%!而收入方面更成为一个不可忽视的普遍问题。据同调查显示新人动画师的年收入甚至不足日本国税厅发布的公告一般平局人员收入的一半。由此,创造能培养后续人才的环境就成了能促使行业良性发展,迫在眉睫的重中之重。

声讨三:众所周知,宫崎骏是个暴君——大家别被他“肯德基老爷爷”的慈祥外表欺骗了哇!押井守曾经委屈的回忆,有一次在一个活动中碰到宫崎骏,作为后辈本想上前攀谈,结果被劈头盖脸的一阵批评,自此两人疏远。在某次公众场合,宫崎骏毫无预兆的批评《猫的报恩》的导演森田宏幸,令现场人士大骇。

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声讨四:吉卜力的最大问题是过于依赖宫崎骏,其本质上相当于是宫崎骏的个人工作室,没有了宫崎骏,其他人根本难以维持和延续他的那种理念和制作水准,导致吉卜力工作室频陷财政赤字。

市场经济推动了产业的蓬勃发展。由战后到现代日本社会,动漫从起初被视为流俗文化,到得到主流文化承认并影响,渗透至生活的方方面面,度过了一段颇为漫长的考验历程。如今导致产业出现颓势的原因除了本国内部的各种连带问题以外,人工费用低廉的亚洲各国许多动画制作者,以一张几百日元的合同价格工作,从而让自己更具竞争力,这也直接致使国内从业者生存环境的恶劣。

声讨五:在2016年11月13日播出的NHK纪录节目《永不停歇的人 宫崎骏》,宫崎骏公开怒怼后辈:不经过大脑就开始了,不会画就回家去。在节目接近尾声时,更是把上门来推销CG技术的社长怼到崩溃欲哭。

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文化断层 商业动画当道的时代让大师都显得彷徨无措

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在那个曾经中国动画繁盛的时代,艺术范儿的作品就像中国动画的灵魂。而到了考虑商业利益为主的当下,不夸张的说,那仅存的灵魂碎片也仿佛已经灰飞烟灭,令人绝望。

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很多人不知道的是,1984年宫崎骏曾走访中国,并在大名鼎鼎的上海美术电影制片厂来了一次“失望之旅”。

三、铁证如山下,宫崎骏真的独裁吗?

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**对于宫崎骏独裁与否的问题,Animata就专访过吉卜力的动画美术——刘雨轩(吉卜力工作室唯一的中国人)。


Q:外界有宫崎骏打压新人的传说,不知道是不是属实?

刘雨轩表示宫崎骏并没有打压新人,实际上宫崎骏把吉卜力是当作学校,他愿意去培养新人,同时鼓励大家要有自己的风格,不要成为复制品。

Q:吉卜力解散的原因是厉害的老人坐得太稳了,新人上不来,不利于团队发展?宫崎骏还是非常关心新人的培养的吧?

在日本公司多数是终身雇佣制,所以一般不会开除自己的员工,这样导致吉卜力员工越老越不思进取,过度依赖宫崎骏。虽然吉卜力要求员工要不断提高自己的水准,而不是混饭吃。但是员工总想着完成交代的工作就好,反正上面有人修改,更别说形成自己的风格了。

宫崎骏本人是非常有责任心的,即使当时工作室已经做出解散的决定,宫崎骏还一心想着要在公司资金充足的情况下给大家发放退职金,让跟他奋斗几十年的人能无忧虑。

原来,宫崎骏曾在当时满腔热血地想与上美厂谈论动画艺术,而上美厂所在意的却只是钱。不断地追问动画如何“计件”付酬,然而吉卜力是固定薪酬的。宫崎骏认为,计件工资不会有创意及艺术产生,只会生产工业产品和听话的、流水线式动画。这次上美之行,追求艺术至上的宫崎骏对不谈艺术只谈金钱的中国动画一下子变得极为失望,他认为一旦计件付酬,中国从此就拍不出“中国学派”的动画了。

其实工作室并不是宫崎骏一人的,即便宫崎骏是吉卜力的象征,工作室的社长却另有其人——铃木敏夫。工作室也为他与高畑勋铃木敏夫三人一同创办,所以宫崎骏不存在独揽大权,另外两位也不是吃白干饭的。

所以说宫崎骏为什么是大师?因为他的话不幸言中。中国动画从此迷失了方向,在利益的迷途中再也找不到自我。这件事,让宫崎骏对中国动画从开始的希望到失望又到了彻底的绝望。

虽然吉卜力工作室的创办之初的运作方式是,要制作动画的时候便集合制作团队,作品完成后随即解散。动画师的酬劳是依照票房等收入采比例分配制,但是之后为了培养动画制作人才而改为固定的薪水,以此保证作品的高质量和工作室的长治久安。也就是工作室开始走向规模化的运作方式,意味着要培养新人,制作更多卖好又卖座的作品。因此培养新人是吉卜力哪怕是对宫崎骏来说都是当务之急,如此何来宫崎骏老爷子打击新人呢?是想让自己发出去的薪水付诸东流吗?

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