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顾长卫:口碑好是一种好 票房好也是一种好

文章作者:线上娱乐 上传时间:2019-05-10

不知道为什么这次顾长卫没有找李樯来做《最爱》的编剧,是因为李樯作为编剧的《孔雀》和《立春》都是叫好不叫座的票房失利之作,所以他想有所改变?
我估计《最爱》的票房过亿应该没什么问题,因为本片的看点、噱头以及各种可炒作的相关话题还是挺多的。
所以我相信《最爱》下线后,想找顾长卫车震的女演员肯定会越来越多。
顾长卫会因此志得意满吗?这个问题当然只有他自己心里清楚了,只是我估计他心里可能也会有一点点怅然若失的感觉。
前几天我看一本关于艺术批评的书,其中有个外国艺术评论家提出一个观点,其大意是一个艺术家如果去搞庸俗艺术,这是一种“道德的堕落”,这意味着“他的意志完全是邪恶的”。
我之所以想起这个观点,倒不是说顾长卫现在是有意识地开始搞所谓的“庸俗艺术”,只是相对于《立春》和《孔雀》,这部《最爱》出现了一定程度的庸俗化倾向却是不争的事实。
我个人觉得这部《最爱》的结尾的表现手法是最大的败笔,它一方面过度煽情,一方面又在贩卖软色情,与此同时,它似乎还在赞颂着女主角的自我牺牲,这样几种情绪杂糅在一起,一切瞬间就变得浅薄了,感觉就像吃了一只苍蝇。我始终觉得,即使是主动的自我牺牲,也要用批判的眼光去看待……
但我想这应该也不完全是顾长卫的错,因为既然他选择了拍这种投资相对较多的“大片”,那么很多事就不是他能说了算的了,资本的意志会自然而然地发挥作用,让这部电影变得更平庸一些,更保守一些,更滥情一些。
另外这部电影之所以被拍成这样,同样还要归功于畸形的国内电影市场。而国内电影市场之所以畸形,原因显而易见,因为政治的干涉。由于没有电影分级制,导致一个内地导演除非彻底放弃国内的票房收入,否则他必须在拍片之前先自我审查一番,然后在拍片的时候不断自我阉割。
说到这儿我想起曾有人总结出法国新浪潮电影的规范:“小规模,反传统,而且具备商业竞争力”。想一想,国内依旧还有一些电影导演坚持着这些规范(他们主要赚外国人的钱,其中有几位早已经名利双收了)。希望在不久的将来,他们可以在坚持自己的独立原则和个人风格的同时,在中国内地的电影院也能赚到钱。

顾长卫:“勉强往艺术家这边凑一凑吧”

提到顾长卫,影迷们愿意提及的仍然是《孔雀》和《立春》,但在那两部经典的文艺片之后,顾长卫开始迅速转向了商业片的尝试,最近的两部作品更是涉足青春爱情题材,但口碑惨淡。这样的转型到底是他的个人诉求,还是迫于商业压力,难以探究,但他自己解释说,他不愿意被一直囿于文艺片导演的身份。

皇牌天下 1摄影 中国新闻周刊记者 董洁旭

中国新闻周刊记者/李行

3月30日下午三点,导演顾长卫坐在北京壹号地艺术区的工作室中,谈起了自己的新片《遇见你真美好》,“国内讲述复读生这段时光的青春电影还是比较少的。”他对《中国新闻周刊》说。

皇牌天下,此时,这部电影刚刚上映,这是顾长卫继《微爱之渐入佳境》之后的又一部向市场要票房的青春校园喜剧。新片改编自中篇网络小说《飞火流星》,讲述了在高四这个特殊背景下的三段青春爱情故事。

但这一次,一切没有那么顺利,没有流量明星,也缺乏一个好故事,市场和口碑都没站在顾长卫这一边。豆瓣评分为4.8,只好于7%的爱情片和6%的喜剧片,而猫眼专业版的总票房预测数据仅为5000多万。

四年前,他拍摄的《微爱》起用了流量明星陈赫、Angela Baby为主角,讲述了一个北漂编剧在追逐梦想的过程中遭遇残酷现实,并与一位模特产生奇幻爱情的故事。该片与顾长卫的早期搭档、姜文导演的《一步之遥》同期上映。结果,两部片子的口碑都表现不佳,《一步之遥》的豆瓣评分为6.3,《微爱》的评分为4.6。有观众形容姜文这次“站着也没挣到钱”。而《微爱》虽然失了口碑,2.86亿的票房却让顾长卫第一次在商业上证明了自己,虽然这并不是他第一次尝试拍摄商业片。

在那部叫座不叫好的《微爱》之前,顾长卫还拍了《最爱》。制作成本2000万,剧本改编自作家阎连科的《丁庄梦》,请来了包括章子怡、郭富城等一众明星来演绎艾滋病村的爱恨情仇。尽管顾长卫在接受媒体采访时曾否认这是要“站着把钱挣了”,但严肃、敏感题材加上全明星的演员阵容还是让观众对市场反应充满期待。5800万的最终票房让出品方勉强回本,但对顾长卫来说,“题材敏感,删删减减,能上映就不错了”。

其实,更早的时候,顾长卫以文艺片成名,他的代表作《孔雀》《立春》至今仍被影迷们奉为经典,《孔雀》获得了柏林电影节评委会银熊奖,《立春》使女主角蒋雯丽获得了包括罗马国际电影节、金鸡奖等在内的最佳女主角。而在拍摄了这些叫好不叫座的作品之后,顾长卫很快转向了商业片的尝试,甚至一头扎进了青春片的红海。但显然,他的转向与影迷们的期待之间愈发显露出一条深邃的鸿沟。

“口碑好是一种好,票房好也是一种好”

谈起启动《遇见你真美好》的初衷,顾长卫说想把电影作为一个小纸条送给像自己儿子一样的年轻人。“为什么这个先拍了呢,也是有感而发。一方面,你看啊,我60岁了,从经历上讲,离青春的十几、二十岁有点远,但是赶巧了呢,也是自己的孩子正长到16岁多,特别是这两年看着他长得特别快,真的有很多很多的感慨。他像是我自己的一个作品,也是未来的另外一个我,让我想起少年时候的我。”顾长卫对《中国新闻周刊》说。

与前作《微爱》类似,这部新作改编自网络小说《飞火流星》。编剧由包括作者本人、顾长卫和其他六位新人编剧在内的八人组成。豆瓣上关于编剧的恶评不断,有人评论,“本片与顾长卫上一部作品《微爱》一样,再次证明了这些老一辈第五代导演们并不适合拍此类商业喜剧。他们一方面放不下自我表达欲,另一方面却又完全无法跟上年轻一代的思维和审美体系,最终只能形成一种拙劣的自我扭曲之作。八个编剧,可想剧本有多混乱,三段式结构毫无意义,虽然不狗血,但就是很恶俗啊!”

对于这些批评,顾长卫虽然不会主动去看,但他多少知道,“口碑好是一种好,市场好也是一种好。口碑好又市场好也是一种好。都不够好的,嗯,我觉得也还是有努力的空间,还有机会。我觉得还是要学会欣赏不同类型风格的作品,去欣赏生活。我觉得不要局限别人,更不要局限自己。”他对《中国新闻周刊》解释。

喜欢“溜边儿”的性格使得顾长卫并不喜欢站在聚光灯下。他也不喜欢给自己的作品打分。这部投资超过一亿的电影,也是顾长卫家族(包括妻子蒋雯丽、堂兄顾长宁、蒋雯丽外甥女马思纯)2016年入主“首映时代”公司后的第一部影片。从目前的结果看,无论口碑或者票房,似乎都没能达到预期。

盛名 出走 回归

1988年,张艺谋导演的《红高粱》获得西柏林国际电影节(柏林国际电影节前身)最佳影片金熊奖,成为中国影史上第一部在世界三大国际电影节中获得最高奖的作品。1993年,陈凯歌导演的《霸王别姬》又摘得戛纳电影节金棕榈奖。那是中国第五代导演在国际舞台星光闪耀的初期。

当时的顾长卫已经凭借掌镜《红高粱》《霸王别姬》等影片成为国内摄影师的翘楚,有点“干到头儿”的感觉。90年代国内掀起一阵出国热潮,张艺谋、陈凯歌也都先后远赴好莱坞发展。趁着《霸王别姬》拿了奥斯卡最佳摄影奖的提名,顾长卫也决定到更大的领域里“晃悠晃悠”。

“在国内经常拍摄的内容在风格上会有一点相近,激情和冲动会少一些。做艺术工作的人有一类更像一个工匠,虽然作品很精美,但重复的成分更大,还有一类人不希望重复,希望每一件作品都有新内容。我属于后一类。”谈到出国的原因时,顾长卫曾对媒体如此说。

像水土不服的张艺谋、陈凯歌等人一样,顾长卫在好莱坞只参与拍了三部电影就偃旗息鼓。分别为罗伯特·奥特曼导演的《迷色布局》,安东尼德拉赞导演、西恩·潘投资并主演的《浮世男女》和陈冲导演的《纽约的秋天》,评分不过都在及格线上下。

“好莱坞电影工业系统太成熟、太庞大了,它对电影的工业生产特别有用,但是对作品艺术性限制很大。”顾长卫回忆。

1999年底,拍摄完陈冲的电影,顾长卫回到国内,开始了长达四年的沉寂。“就是回家了呗,想先歇一阵子,调整一下自己。一方面也是因为没有遇上特别合适的电影,我自己也是突然就变得没有信心了。那时候正是世纪之交嘛,我就干脆索性给自己放个大假。”他说。

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